«Российский кинопрокат, структура и стратегия осуществления деятельности дистрибьюции фильмов» - Реферат

В данной работе были изложены основные стратегии деятельности кинопрокатных организаций в России. С помощью исследования периодических изданий, печатающих интервью с ведущими руководителями кинопрокатных организаций и директорами по маркетингу, выявлены основные стратегии и структуры осуществления дистрибьюции фильмов. Также были использованы материалы информационно-аналитических бюллетеней для демонстрации количественных и качественных показателей.

В ходе написания работы были выявлены основные показатели организации управления деятельности кинопрокатных организаций. Кинопрокат в России только начал восстанавливаться после изменений, связанных с государственной организацией киноиндустрии советского периода. За это время было достигнуто немало высот. Построены и восстановлены тысячи кинотеатров, сформирована определенная структура осуществления кинопроката, приобретены связи с зарубежными компаниями-мейджорами. Этот факт особенно значим для современного кинопрокатного бизнеса, так как зарубежные фильмы (по большей части американские) до сих пор занимают самые высокие рейтинги и показатели box-office. Тем не менее, российские производители проделали немалую работу в восстановлении отечественной киноиндустрии. По сравнению с 90-ми в кинотеатрах появляется все больше отечественных фильмов и с каждым годом они становятся все более качественными.

Основной проблемой современного кинопроката является нехватка экранов в стране. Для того, чтобы формула проката работала и позволяла давать объективный прогноз, в России должно быть не менее 3 – 3,5 тыс. экранов. Это подразумевает, прежде всего, рост мультиплексов. Сегодня прокатный век картины недолог, что отчетливо сказывается на результатах деятельности кинопрокатных компаний. При этом большое количество денег тратиться на рекламу и информированность зрителя.

Американская модель планирования дистрибьюции фильмов иная: фильмы расходятся по мультиплексам, и вы не увидите повторяющегося репертуара. Там не приходится тратить деньги на большое количество копий. У нас же кинотеатр должен выживать, поэтому он не может долго держать картину в прокате, что сказывается на сборах от фильма.

По этим причинам процветает пиратство, сокращается период между кинотеатральным прокатом и телевидением, что подкашивает кинотеатральный прокат. Все должно быть строго структурировано: формат кинопоказа должен быть таковым, чтобы человек мог увидеть фильм на экранах (минимум месяц, в идеале 3 месяца), выпуск DVD и видео должен появиться не раньше четырех месяцев спустя, а показ фильма по телевидению – не раньше чем через год после его выхода на киноэкран.

В перспективах развития проката наблюдаются новые тенденции. Прокат постепенно движется в направлении развития цифрового кинопоказа.

Цифровой способ кинопоказа подразумевает наличие ресивера, который будет загружаться посредством спутниковой передачи. Загруженный фильм будет кодироваться на количество сеансов и показов.

После того как количество сеансов будет израсходовано, сигнал исчезнет. То же самое касается и передачи самого диска. Все идет к тому, что формат плавно сменится. Но здесь встает острый вопрос: куда девать залы, IMAX-студии?

В связи с мировым экономическим кризисом будут происходить и уже происходят изменения не только в отечественной, но и в мировой киноиндустрии. Но российским деятелем кинобизнеса не привыкать к таким изменениям. Некоторые из них считают, что нехватка денег и как следствие приостановление съемок множества картин приведут к тому, что выживет сильнейший. Это значит, что финансирование будет даваться наиболее качественным картинам.

В меньшей степени должен быть затронут кинопрокат. Так как кассовые сборы в России растут с каждым годом. И если произойдет оздоровление (более качественные картины) кинобизнеса в России, то прокатчикам это будет только на руку. В условиях кризиса кино остается одним из самых популярных и не слишком дорогостоящих увлечений. Следовательно, количество зрителей, посещающих кинотеатры, не должно уменьшиться, что впрямую связано с доходами кинопрокатчиков.