СтудСфера.Ру - помогаем студентам в учёбе

У нас можно недорого заказать курсовую, контрольную, реферат или диплом

Автопортрет в русской поэзии первой половины xx  века - Дипломная работа №36904

«Автопортрет в русской поэзии первой половины xx века» - Дипломная работа

  • 80 страниц(ы)

Содержание

Введение

Выдержка из текста работы

Заключение

Список литературы

фото автора

Автор: navip

Содержание

ВВЕДЕНИЕ 3

ГЛАВА I. ПОРТРЕТ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СЛОВЕСНОСТИ

1.1. Особенности портрета в прозе и поэзии 9

1.2. Импрессионистические черты в лирическом портрете 29

1.3. Воплощение художественных принципов романтизма в лирических портретах 34

Выводы 38

ГЛАВА II. . ПОРТРЕТ И АВТОПОРТРЕТ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ

А.А. АХМАТОВОЙ И М.И. ЦВЕТАЕВОЙ

2.1. Художественное своеобразие портретов в лирике А.Ахматовой 40

2.2. Потрет чувств: психологизм лирических портретов и автопортретов М.И. Цветаевой 47

2.3.

Конспект урока «Русская поэзия первой половины XX века» (11 класс) 62

Выводы 73

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 74

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 77


Введение

Актуальность темы исследования. Любое искусство разными средствами стремится к выражению человеческой природы. Автор, изображая внешность персонажа, одновременно приоткрывает его психологию, мир чувств и мыслей в кульминационный момент судьбы героя, ведь портрет – это «продукт‚ лирического отношения к миру». Портрет в литературе не менее значим. Литературный портрет – это описание наружности персонажа, его телесных, природных, и, в частности, возрастных свойств. В Словаре литературоведческих терминов под редакцией Л.И. Тимофеева и С.В. Тураева портрет в литературе определяется как «изображение внешности героя: его лица, фигуры, одежды, манеры держаться. <…> Персонаж может быть не описан внешне, и портрет дается через впечатление, которое герой производит на окружающих» [45, 275-276]. В Литературном энциклопедическом словаре дается определение портрета как описания внешности персонажей, и относится оно в основном к прозаическим произведениям, в которых портрет выступает как одно из основных средств создания образа в произведении, как художественный прием [31,762]. Основу любого портрета составляет изображение внешности человека и имеет различные способы и формы выражения в различных видах искусства (изобразительном искусстве, литературе, музыке, фотографии и т.д.). В литературоведении прочно утвердились термины: «литературный портрет», «портрет в прозе» и «портрет в лирике». Портрет в художественном произведении выполняет разные функции: изобразительную, выразительную и оценочную одновременно.

Термин «литературный портрет» рассматривается в научной литературе в двух значениях. Одно из толкований связано со специфическим литературным жанром, который близок к мемуарному, для него характерны достоверность, точность, наличие реальных черт изображаемого человека. Достоверность не исключает отображения личного отношения автора к изображаемому персонажу.

«В первую очередь, это рассказ о характере и судьбе определенной личности, интерес к которой и формирует содержание нового жанра. Документально-биографический материал, положенный в основу литературного портрета как жанра, требовал от автора и особых способов его художественной обработки. Процесс создания образа героя в литературном портрете, с одной стороны, «ограничен» фактами биографии конкретного человека, но с другой – закон жанра не стесняет автора в выборе форм авторского комментария.

«Портрет в литературе (франц. рогігаіг, от ропгаіге изображать) – изображение внешности героя (черт лица, фигуры, позы, мимики, жеста, одежды) как одно из средств его характеристики; разновидность описания» стесняет автора в выборе форм авторского комментария, объяснения характера героя повествования» [32,151].

2. «Литературный портрет» может рассматривается как художественный прием, и тогда это понятие совпадает с литературоведческим понятием.

А.Г. Габричевский в статье «Портрет как проблема изображения» писал: «Проблема портрета делается проблемой стиля, наличие или отсутствие портрета, его характер, выбор и трактовка модели оказываются следствием или, в лучшем случае, выражением того или иного мировоззрения» [17,55]. Портрет в лирике – это предмет и цель изображения, и вместе с этим – выражение мировоззрения автора. Портрет в лирическом произведении зачастую характеризуется фрагментарностью, отрывочностью, как правило это портрет-впечатление, портрет-воздействие.

По прошествии времени в литературном процессе портрет в лирике обретает большую ценность и значимость, несет не только художественную функцию, но и получает философское звучание. Портрет средствами словесного выражения создает визуальный объект.

Портрет в лирике это не только изображение образа и объекта, но и вместе с тем является отражением мироощущения автора. Как писал Б.В. Шапошников, рассуждая о философии портрета в целом: «Индивидуальность же самого художника окрашивает все «идеи», которые он вкладывает во все свои произведения, в том числе и портреты. В этом смысле все творчество художника автопортретно» [55, 82]. Ю.М. Лотман, рассматривавший портрет в лирическом произведении, замечал, что как бы ни казался портрет «наиболее «естественным» и не нуждающимся в теоретическом обосновании жанром живописи», в действительности «портрет вполне подтверждает общую истину: чем понятней, тем непонятней» [33,500].

Одним из наиболее основательных исследований в области лирического портрета является работа Башкеевой В.В. «Русский словесный портрет: Лирика и проза конца ХVIII – первой половины ХIХ века». В своей докторской диссертации автор анализирует лирические портреты, созданные Г.Р. Державиным, К.Н. Батюшковым, В.А. Жуковским, а также прозаические портреты Н.М. Карамзина и А.А. Бестужева-Марлинского, А.С. Пушкина. Заметим, что В.В. Башкеева рассматривает «своеобразие портретных форм в их историческом развитии в русской поэзии (лирике) и прозе периода становления собственно-литературного словесного портрета в 1780-1830-е гг.» [8, 22-23].

В поэтическом творчестве портрет – емкое и многофункциональное явление, его функция в тексте выходит за рамки исключительно художественных приемов. Это не столько средство создания образа героя (как в прозе), это средство воплощения глубинной идеи произведения, отражение авторского миропонимания.

Философский аспект портрета напрямую связан с изображением личности через конкретное изображение. Портретное изображение в лирике является предельно субъективным. Становясь предметом внимания поэта, портрет оказывается своеобразным смысловым ядром, организуя лирический сюжет, он метафорически выражает смысл всего текста и философскую картину мира, преломленную в субъективном отражении. Портрет в лирике предельно обобщен, он отражает психологический и эмоциональный опыт многих, в этом его отличие от портрета в прозе. В прозаическом произведении художественное содержание определяется и сюжетом и многокомпонентной системой персонажей. Свойственная прозе описательная составляющая в лирике редуцируется в силу его меньшего размера, и тем не менее позволяет сохранить целостное представление об изображаемом объекте. Способы выражения полноты и портретной целостности в поэзии весьма разнообразны (от динамики цвета до звукописи и ритмического рисунка), и комбинация этих средств дает возможность составить целостное представление об индивидуальной художественной манере поэта, его словесной изобразительности.

Актуальность исследования определяется необходимостью выявления типологических черт лирического портрета и автопортрета, определения специфики художественных приемов и форм создания портрета в русской лирике первой половины XX века.

Объектом исследования являются лирические портреты, созданные поэтами и прозаиками первой половины XX века – В.Я. Брюсовым,

М.А. Волошиным, Н.С. Гумилевым, И. Северяниным, главное внимание сосредоточено на лирических портретах и автопортретах, созданных

А.А. Ахматовой, М.И. Цветаевой, рассмотренные в контексте русской поэтической традиции, сложившейся в творчестве А.С. Пушкина, М.Ю Лермонтова, А.А. Фета, Ф.И. Тютчева.

Предметом исследования являются приемы, способы создания, художественное своеобразие портретов и автопортретов, изображенных в лирической поэзии А.А. Ахматовой и М.И. Цветаевой, а также роль портрета в формировании художественного мира поэта в целом.

Цель – охарактеризовать, выявить специфику и дифференцировать столь значительное, многогранное явление в русской лирике начала XX века, как портрет. Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

– раскрыть и теоретически обосновать понятие «портрет в лирике», имеющее существенные отличия от терминов, близких по наименованию («литературного портрета» и «портрета в прозе»);

– показать принципиальные различия между метонимичным «портретом в лирике» и эпически развернутым аналитичным по своей природе «портретом в прозе»;

– определить особенности портрета в поэтическом тексте, который имеет больше аналогий с искусством живописи, чем портрет в прозе;

– на основе анализа художественных текстов выявить, систематизировать и обосновать типологию портрета в лирической поэзии исследуемого периода;

– показать особенности портретного «живописания» в творчестве

А.А. Ахматовой и М.И. Цветаевой.

Методологической базой исследования стали сравнительно-сопоставительный, культурно-исторический, историко-функциональный методы. Методологическую основу работы составили труды Ф.И. Буслаева, А.А. Потебни, А.Ф. Лосева, П.Н. Сакулина, М.М. Бахтина, А.Н. Веселовского, Ю.М. Лотмана, В.М. Жирмунского. Использованы приемы анализа и подходы к исследованию текста, разработанные А.А. Потебней, В.В. Виноградовым,

Борисовой В.В., Есиным А.Б., Ю.М. Лотманом, И.Г. Минераловой, Б.М. Эйхенбаумом и др.

Практическое значение работы в том, что полученные результаты можно будет применять как в обзорных темах (лекциях) по истории русской литературы в педагогических колледжах и вузах, так и на уроках и внеурочной деятельности в основной и средней школе. Выявленные особенности портретов и автопортретов в поэтических произведениях А. Ахматовой и М. Цветаевой дополнят представления об особенностях лирики первой половины ХХ века в целом.

Апробация исследования проходила во время педагогической практики в МБОУ СОШ № 41 городского округа город Уфа Республики Башкортостан в форме урока, рецензирования представленного исследования. Официальная апробация связана с публичной защитой выпускной квалификационной работы.

Структура работы. Поставленные цель и задачи обусловили построение работы, которая состоит из введения, двух глав, содержание которых отражено в шести параграфах, заключения и списка использованной литературы.


Выдержка из текста работы

ГЛАВА II. ПОРТРЕТ И АВТОПОРТРЕТ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ

А.А. АХМАТОВОЙ И М.И. ЦВЕТАЕВОЙ

2.1. Художественное своеобразие портретов в лирике поэтесс

В рецензии на сборник «Четки» Н.С. Гумилев отметил такую особенность стилистики А. Ахматовой: «<…>она почти никогда не объясняет, она показывает». Эта особенность свидетельствует о том, что поэт никогда не навязывает своей точки зрения, предоставляя читателю самого интерпретировать предложенный ею образ. Деталь, рисующая и отображающая быт, у А. Ахматовой выразительный способ отображения драмы, а порой и трагедии ее лирической героини. «Вещь», предмет словно окрашивается теми эмоциями, которые словно источает героиня, они служат как о своеобразном индикатором мира ее чувств, об этом писал еще М. Кузьмин [28, З] в предисловии к первому сборнику «Вечер». Эту черту отмечали и другие исследователи поэтики Ахматовой – Б. М. Эйхенбаум‚ В. М. Жирмунский‚ В.В. Виноградов и др.

Портретная деталь в абсолютно всеми узнаваемых ранних произведениях А.А. Ахматовой «Сероглазый король»(1910), «Сжала руки под темной вуалью…» (1911) играет огромную роль: она – главное и порой даже доминирующее средство создания образа и предельно лапидарный, оригинальный способ передачи конфликта. Деталь «замещает» и даже вытесняет лирический сюжет, компенсируя вполне очевидную авторскую недоговоренность. Поэзия А.А. Ахматовой бесконечно далека от статичной описательности, живописности в принятом смысле слова. В текстах, в которых находит отражение внутренняя эмоциональная и психологическая напряженность героев, а особенно лирической героини, нет и не может быть места парадным, застывшим изображениям, детально и четко прописанным и завершенным. Но автопортрет, созданный А.А. Ахматовой, может рассматриваться как форма визуализации лирического дневника ее поэзии. Поэтесса беспощадна к самой себе, ее рефлексия граничит с исповедью,

А.А. Ахматова никогда не боялась делать предметом всеобщего обсуждения самые потаенные, запрятанные до поры глубоко внутрь помыслы и порывы.

Автобиографичность, особая исповедальность лирики А. Ахматовой – это наиболее часто обсуждаемая черта ее поэтики, о ней много писали исследователи. По словам Б.М. Эйхенбаума, «<…>перед нами как будто сплошная автобиография, сплошной дневник»[58,11]. Стиль диктует выбор средств художественной изобразительности, в том числе и художественные примы, позволяющие создать особый эмоционально окрашенный портрет. Автопортрет очень органичен для поэтического творчества А.А. Ахматовой. Посредством портрета поэт показывает не только спектр чувств, охватывающих человека в кульминационный момент расставания, прощания, измены, но и то, как это отображается на внешнем облике героини.

Как щеки запали, бескровны уста,

Лица не узнать моего;

Ведь я не прекрасная больше, не та,

Что песней смутила его. [6, 382 ]

Героиня, вероятно, смотрится в зеркало, в котором видит и себя и не себя. В глубине отражения возникает портрет человека, жестоко измученного страданиями. Героиня с недоумением, даже потрясением комментирует увиденное: об этом свидетельствует ее мысленное сопоставление нынешнего бескровного изображения с ее собственным воспоминанием о прекрасном лике, который когда-то покорил возлюбленного:

Это видно и в стихотворении «Надпись на неоконченном портрете» (1912), входящем в цикл «Вечер». В стихотворении поэт словно дает свое двойное отражение: она видит себя сама, и одновременно видит себя глазами других, посторонних. А.А. Ахматова ведет своеобразный диалог с теми, кто вздумает сочувствовать ей или жалеть ее. В императивной форме, правда чуть смягченной коротким междометием, она почти приказывает: «О, не вздыхайте обо мне…». И объясняет эту просьбу-императив тем, что всякое сочувствие, всякая печаль, по ее мнению, напрасны и бесполезны. Далее в поэтическом тексте идет эскизное, лишь слегка детализированное описание собственного внешнего облика, одушевленное сильной лирической эмоцией. «Взлетевших рук излом больной/, В глазах улыбка исступленья,/ Я не могла бы стать иной /Пред горьким часом наслажденья».

Общий пафос лирического стихотворения – грустный, даже надрывный, ведущая эмоция – горькая печаль, болезненность. Фрагмент насыщен оксюморонными сочетаниями, одно из которых – «улыбка исступленья», семантическое значение слова «исступленье», которое означает эмоцию возбуждения, доходящую до полной потери самоконтроля, несовместимо с улыбкой, это уже не улыбка в прямом, привычном значении, а напряженный оскал или вымученная гримаса. Таким же неожиданным оксюмороном звучит заключительная строка четверостишия, главный образ строки – «горький час наслажденья». В этом сочетании видна и неожиданность, даже парадоксальность мышления героини, и ее почти философская мудрость. И лишь в последней строфе объясняются причины и исступленности и болезненности лирической героини. Причина ее страданий, как всегда, –загадочный, непостижимый Он. О Нем говорится следующее: «Он так хотел, он так велел/Словами мертвыми и злыми». Теперь императив исходит от лица героя, дана вполне определенная оценка его речи: он не просто ранит героиню «злыми и мертвыми» словами, он ее убивает. Ответ на эти горькие слова – побледневшее лицо – «и щеки стали снеговыми» и заалевшие (вероятно, искусанные в порыве отчаяния) губы. Но лирическая героиня не осуждает героя, который стал причиной ее страданий, она просто и как-то отстраненно констатирует, что без его любви она попросту мертва: «Но ничего не снится мне/В моей предсмертной летаргии». Удивительно, что мотив сна здесь словно утраивается, усиливается, при этом он приобретает отчетливые черты смерти: «не снится мне» (сон как смерть), «предсмертная» ( смерть как вечный сон) «летаргия»( сон, уподобленный смерти), это усиливает мысль о физическом прозябании, о жизни больше похожей на бесцветный сон, которую назвать полноценной жизнью попросту невозможно.

Стихотворение «На шее мелких четок ряд» (1913) представляется своеобразной вариацией предыдущего стихотворения. Композиционное построение тождественно: описание собственного отражения, увиденного словно со стороны, – констатация следов отчаяния и страдания в этом отражении – объяснение причин горестных метаморфоз, случившихся с нею.

На шее мелких четок ряд

В широкой муфте руки прячу,

Глаза рассеянно глядят

И больше никогда не плачут.

И кажется лицо бледней

От лиловеющего шелка,

Почти доходит до бровей

Моя незавитая челка.

И непохожа на полет

Походка медленная эта,

Как будто под ногами плот,

А не квадратики паркета.

А бледный рот слегка разжат,

Неровно трудное дыханье,

И на груди моей дрожат

Цветы не бывшего свиданья. [6, 165]

1913

В отличие от предыдущего стихотворения портрет героини детализирован, в нем много женственных и запоминающихся черт: «На шее мелких четок ряд,/ В широкой муфте руки прячу», на головке – шелковый платок лилового цвета, который подчеркивает бледность юного лица. Далее в стихотворении появляется характерная деталь, столь знакомая всем, кто представляет внешний облик А.А. Ахматовой – «доходит до бровей / Моя незавитая челка».

От внешних примет автор переходит к описанию своего внутреннего состояния, отраженного во внешнем рисунке поведения. Это состояние прострации, отчаяния и леденящей грусти: «Глаза рассеянно глядят / И больше никогда не плачут», летящая походка сменилась шаткой, неуверенной поступью – «И непохожа на полет / Походка медленная эта /» Как будто под ногами плот,/А не квадратики паркета». Удивительно точно и лаконично передает автор состояние, которое принято образно передавать фразеологизмом «земля уходит из-под ног». Затем А.А. Ахматова вновь возвращается к своему внешнему облику «А бледный рот слегка разжат, / Неровно трудное дыханье». Налицо все приметы настоящего духовного потрясения, героиня нервно сжимает букет, предназначенный для несостоявшегося свидания. В описании внешнего облика и внутреннего состояния героини явственно напряжение, едва сдерживаемая боль, и стремление сдержать во что бы то ни стало подступающие слезы. Лирическая героиня проводит внутреннюю параллель между несостоявшимся свиданием с неспособностью души к полету.

А.А. Ахматова от стихотворения к стихотворению создает просто удивительный по выразительности и внутреннему наполнению, мгновенно запоминающийся ряд автопортретных изображений. Неразделенная любовь, породившая глубокое переживание, кардинально меняет ее внутренний мир, психологическое состояние и, как следствие, внешность.

Стихотворение «Рисунок на книге стихов» (1958) также входит в ряд автопортретных изображений поэта, оно во многом отличается от ранней лирики А.А. Ахматовой:

Рисунок на книге стихов

Он не траурный, он не мрачный,

Он почти как сквозной дымок,

Полуброшенной новобрачной

Черно-белый легкий венок.

А под ним тот профиль горбатый,

И парижской челки атлас,

И зеленый, продолговатый,

Очень зорко видящий глаз.

1958

Он соткан из узнаваемых, афористически оформленных визуальных изображений, которые сложно и тонко взаимодействуют, отображая элегантный, прелестный образ поэтессы. Отображение, которое видит А.А. Ахматова, ею же самой оценено. Возникает ощущение легкости, какой-то акварельной прозрачности и чистоты. Этому способствует тщательный подбор средств художественной выразительности: эпитетов, сравнений и метафор. Эпитеты работают на заложенном в подтекст контрасте – < портрет> « он не траурный, он не мрачный» (траурный, мрачный). Он подобен сквозному дымку (дым прозрачен, едва материализован), употребление уменьшительно-ласкательного суффикса существенно меняет семантическое значение слова, подчеркивает его легкость, дым почти не видим, ощущение прозрачности дополнительно усиливается эпитетом « «сквозной».

В черно-белую цветовую гамму «вклинивается» лишь одно яркое пятно – «зеленый, продолговатый глаз», каким-то удивительным образом это краткое описание порождает ассоциацию со сверкающим и завораживающим красотой драгоценным камнем. «Атлас челки» – изысканная метафора, она подчеркивает сияние и струящуюся красоту волос. Главная выразительная деталь – аристократический «профиль горбатый» актуализирует в сознании читателя широко известные живописные изображения Н. Альтмана и А. Модильяни.

А.А. Ахматова в это краткое стихотворение, которое само воспринимается как эскиз, набросок, вводит образ «венка». Таким образом поэт привлекает множество аллюзий, закрепившихся за этим понятием: лавровый венок, брачный венец, терновый венец страдания, траурный венок. Название стихотворения «Рисунок на книге стихов» глубоко метафорично, главное наследие поэта – его бессмертное творчество. В стихотворении А. Ахматова словно оценивает и себя и свое творчество издалека, из будущего. О своей славе А. Ахматова рассуждает иронически, образ «полуброшенной новобрачной» на первый взгляд загадочен, его можно интерпретировать как скептическую оценку собственной былой популярности и известности. Слава, пришедшая в начале ее поэтического пути, обернулась в более поздние годы забвением. На своем длинном жизненном и творческом пути она познала и ошеломляющий успех, и притеснения, и зависть, прошла через череду потерь и разочарований. Но гордость, осознание своего высокого предназначения никогда не покидало Поэта.

Творчество, высокое служение ему, были высшим предназначением для А.А. Ахматовой. «Очень зорко видящий глаз» – это не столько выразительная и запоминающаяся деталь, но и самооценка героини, не изменявшей своему призванию зорко подмечать и отображать в творчестве все социальные и исторические катаклизмы, выпавшие на ее долю и на долю страны.

Портрет в лирике А. Ахматовой – честное и предельно выразительное отображение облика времени, преломленной в судьбе самой поэтессы. В нем показан личный опыт, переживания, отложившие отпечаток на ее лице, но более существенно то, что в ее портрет как в зеркало смотрят женщины, прошедшие через горнило испытаний измен, страданий, потерь, и в этом портрете узнают свои черты. Автопортрет Ахматовой – психологически верная иллюстрация внутренних драм самой поэтессы, но ее опыт – талантливое, глубокое и точное отражение и воспроизведение опыта многих и многих женщин, живших и живущих, несчастных и потерянных, вдохновленных любовью и исстрадавшихся от отсутствия любви и понимания.


Заключение

В лирической поэзии портрет – явление особенно замечательное и значительное, поскольку в силу малого объема произведения в «сгущенном», концентрированном виде презентуют не только и не столько внешность героя, но чувственную визуализированную картину микромира человека, вписанную в макромир вселенной. Портрет ни в коей мере не сводится к изображению лица и фигуры человека, но подразумевает изображение целого мира сквозь претворенную искусством человеческую личность, индивидуальность. Однако в лирическом произведении портрет чаще всего не ограничивается функцией художественного приема. Включение в поэтический текст описания или ссылки на внешность героя произведения или живописное полотно переносит на него смысловые акценты, и тогда портрет оказывается не просто приемом, организует лирический сюжет, становится наглядным метафорическим отражением философских взглядов поэта. Так, являясь не только средством создания образа, но отражая мировоззренческую картину мира художника, портрет в произведении лирическом приобретает особое значение.

Усваивая сложившиеся в творчестве художников XIX века А.С. Пушкина, Е.А. Баратынского, А.Н. Апухтина, А.А. Фета, Ф.И. Тютчева и др. традиции лирического изображения внешности как метонимической, переданной цветом, звукописью, аллюзийными связями и т.д. картины мира, поэты последующей эпохи не просто создают множество разнообразных образцов в этой области. Исследование человека знаменует исследование его места и роли во Вселенской картине мироздания, а портрет (особенно в лирике, учитывая ее концентрированную метафоричность, символичность) позволяет обнаружить и живописно визуализировать результат этого исследования.

Портрет в лирике позволяет по детали, эпитету, имени и др. воссоздать единый облик героя произведения, являющийся символическим выражением индивидуальной философской модели мира. Портрет в лирике, в котором изначально выбранный предмет исследуется как средоточие внутренней динамики, отраженной вовне, теряет свою актуальность. С наступлением иной эпохи, войн, мировых потрясений, социальных преобразований, человек как микрокосм оказывается потерянным во всеохватном потоке истории. Трагическое разрушение человека как самоценного мира, «растворение» остро индивидуального во всеобщем привело и к угасанию интереса к лирическому портрету. Человек оказался потерянным, растворенным в новом мире, во вселенной где приоритеты личного сменились приоритетами социального.

Тем не менее портрет в лирике конца XIX – начала XX веков, впитав в себя традицию предыдущей эпохи, является поэтико-философской категорией, позволяющей средствами художественной выразительности «очертить» авторскую модель взаимоотношений мира и человека в их динамике и наглядности. Справедливо можно заявлять, что понятие «портрет в лирике» должно быть выделено как автономное, отличное от «портрета в прозе», поскольку оно концептуально отличается и функциональным наполнением, и более высоким уровнем философского обобщения, и местом и значимостью в структурно-семантической канве произведения в целом.

Проанализированный материал обнаруживает, что портрет в лирическом произведении метафорически визуализирует систему взаимоотношения автора с действительностью, его философскую модель мира, воссозданную в соответствии с поэтикой его индивидуального стиля в облике героя.

В творчестве А.А. Ахматовой характерная ее творчеству «недосказанность» проявляется и в портретных зарисовках, демонстрирующих движение лирического чувства героини.

Таким образом, проведенный анализ художественных произведений позволяет утверждать, что портрет в лирике явление особое, имеющее не факультативное значение в произведении (как в прозе), а категориальное; портрет как один из доминантных предметов лирической поэзии становится особым знаковым явлением в эпоху рубежа ХIХ-ХХ веков. Многогранность, многофункциональность портрета в поэтическом произведении очевидна. Портрет в лирическом произведенииво многом определяет идейно-философское наполнение текста, то есть не только в значительной степени выявляет художественное содержание каждого отдельного произведения, но и, что особенно важно, является отражением эстетического, философского видения автора, его внутреннего мира, взаимодействия и отношения к мирозданию.


Список литературы

Абеляшева Г.Е. Проблемы поэтики портрета: (На материале романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»). – Симферополь, 1997. – 220 с.

2. Айхенвальд Ю.И. Гумилев // Н.С. Гумилев: рго et contra. – СП6., 1995. – С.3-10.

3. Алпатов М. Очерки по истории портрета. – М.-Л.‚ 1937. – 400 с.

4. Андреев Л.Н. Собрание сочинений в 6 томах. Т. II. – М., 1990. – 350 с.

5. Анненский И. Избранные произведения. – Л.,1988. – 230 с.

6. Ахматова А.А. Собрание сочинений в 6 томах. Т.I.– М.,1998– 479 с.

7. Барахов В.С. Литературный портрет. Истоки, поэтика, жанр. – Л., 1985. – 360 с.

8. Башкеева В.В. Русский словесный портрет: Лирика и проза конца ХVIII – первой половины ХIХ века. – М., 2000. – 216 с.

9. Баратынский Е.А. Избранное. – Ростов-на-Дону, 1997. – 330 с.

10. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. – М., 1979. – 250 с.

11. Бердяев Н.А. Самопознание. Опыт философской автобиографии.–Л.,1991. – 240 с.

12. Брюсов. В. Собрание сочинений в 7 томах. Т.II – М., 1973. – 740 с.

13. Бунин И.А. Полное собрание сочинений в 13 томах. Т.IV. – М., 2006. – 600 с.

14. Виноградов В.В. О символике А. Ахматовой. (Отрывки из работы по символике поэтической речи) // Литературная мысль. – Петроград, 1922. – С.50–65

15. Волошин М. Собрание сочинений в 10 томах. Т.I – М.,2003. –840 с

16. Габель М.О. Изображение внешности лиц.// А.И.Белецкий. Избранные труды по теории литературы. – М., 1964. –532 с

17. Габричевский А.Г. Портрет как проблема изображения / Искусство портрета. Сб. статей под ред. А.Г. Габричевского. – М., 1928. –240 с

18. Глинка Ф.Н .// 1812 год в русской поэзии и воспоминаниях современников. – М., 1987. –340 с

19. Гоголь Н.В. Полное собрание сочинений в 14 томах. Т. 3. – Л., 1938. –800 с

20. Гращенков В.Н. Рафаэль. – М., 1975. –340 с

21. Гумилев Н.С. Письма о русской поэзии. // Рецензии на произведения Марины Цветаевой. [Электронный ресурс]. Режим доступа: h**t://1ib.r*s.ec/b/ 139812/read. Дата обращения: 5.05.2016.

22. Гумилев Н.С. Сочинения в 3 томах. Т.I – М., 1991. –190 с

23. Дмитриевская Л.Н. Пейзаж и портрет: проблема определения и литературного анализа (пейзаж и портрет в творчестве 3.Н.Гиппиус). – М., 2005. –120 с

24. Зингер Л.С. Очерки теории и истории портрета. – М., 1989. –360 с

25. Иванов В.И. Родное и вселенское. – М., 1994. –270 с

26. Кашина Н.В. Человек в творчестве Ф.М. Достоевского. – М., 1989. –324 с

27. Краткая литературная энциклопедия под ред. А.А. Суркова. Т.V.– М., 1968. –240 с

28. Кузмин М. Предисловие к сборнику «Вечер» А. Ахматовой// Ахматова А. Вечер. Репринтное воспроизведение издания 1912 года . – М.,1988. –43 с

29. Лермонтов М.Ю. Сочинения в 4 томах. Т.I.– М.-Л.,1969. –600 с

30. Литературный энциклопедический словарь. Под ред. В.М. Кожевникова и П.А. Николаева. – М., 1987. –967с

31. Литературная энциклопедия терминов и понятий. Под ред. А.Н. Николюкина. – М., 2001. –740 с

32. Литературный энциклопедический словарь. Под ред. В.М. Кожевникова и П.А.Николаева. – М., 1987. –670 с

33. Лотман Ю.М. Об искусстве. – М., 1998. –778 с

34. Минералов Ю.И. Теория художественной словесности. Поэтика и индивидуальность. – М., 1997.– 234 с

35. Минералова И.Г. Анализ художественного произведения. Стиль и внутренняя форма. – М., 2011.– 578 с

36. Минералова И.Г. Русская литература серебряного века (поэтика символизма). – М., 1999. –456 с

37. Мифологический словарь под ред. Е.М. Мелетинского. – М., 1991. –7324 с

38. Пастернак Б. Л. Полное собрание сочинений в 11 томах. Т. I. – М., 2003. –740 с

39. Полехина М.М. Художественные искания в русской поэзии первой трети ХХ века. М. Цветаева и В. Маяковский. Художественная космогония. – М., 2002. –350 с

40. Портрет в художественной прозе. Межвузовский сборник научных трудов. – Сыктывкар, 1987. –230 с

41. Пушкин А.С. Собрание сочинений в 10 томах. Т. I.– М., 1959. –215 с

42. Саакянц А. Марина Цветаева. Жизнь и творчество. – М., 1999. –130 с

43. Сакулин П.Н. Филология и культурология. – М., 1990. –832 с

44. Северянин И. Гармония контрастов. Стихотворения.– М., 1997. –230 с

45. Словарь литературоведческих терминов под ред. Л.И. Тимофеева и

С.В. Тураева. М,. 1974. –630 с

46. Тарабукин Н.М. Портрет как проблема стиля.// Искусство портрета.– М., 1988. –330 с

47. Тургенев И.С. Собрание сочинений в 10 томах. Т. 1.– М., 1961. –450 с

48. Уртинцева М.Г. Говорящая живопись (Очерки истории литературного портрета). – Нижний Новгород. 2000. –530 с

49. Фет А.А. Стихотворения. Поэмы и переводы. – М., 1985. –230 с

50. Цветаева М.И. Об искусстве. – М., 1991. –330 с

51. Цветаева М. Собрание сочинений в 7 томах. – T.I. – М.,1994. –430 с

52. Цветаева М.И. Собрание стихотворений, поэм и драматических произведений в 3 томах. T.I. – М., 1990. –560 с

53. Чуньмэй У. Портрет в рассказах и повестях Л.Н. Андреева. – М., 2006; –430 с

54. Шанский Н.М., Боброва Т.А. Этимологический словарь русского языка. – М.,1994. –230 с

55. Шапошников Б. В. Портрет и его оригинал.// Искусство портрета. Сб. статей под ред. А. Габричевского. – М., 1928. –330 с

56. Шеллинг Ф.В. Философия искусства. – СПб., 1996. –670 с

57. Энциклопедический словарь для юношества. Литературоведение от А до Я. – М., 2001. –1290 с

58. Эйхенбаум Б.М. Анна Ахматова. Опыт анализа. Петербург. – 1923. «Im Werden Verlag». Некоммерческое электронное издание. 2006. –230 с


Тема: «Автопортрет в русской поэзии первой половины xx века»
Раздел: Литература и лингвистика
Тип: Дипломная работа
Страниц: 80
Цена: 2900 руб.
Нужна похожая работа?
Закажите авторскую работу по вашему заданию.
  • Цены ниже рыночных
  • Удобный личный кабинет
  • Необходимый уровень антиплагиата
  • Прямое общение с исполнителем вашей работы
  • Бесплатные доработки и консультации
  • Минимальные сроки выполнения

Мы уже помогли 24535 студентам

Средний балл наших работ

  • 4.89 из 5
Узнайте стоимость
написания вашей работы
Похожие материалы
  • Дипломная работа:

    Особенности ритма и строфы в русской поэзии для детей

    55 страниц(ы) 

    ВВЕДЕНИЕ….
    ГЛАВА1.ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИЗУЧЕНИЯ РУССКОЙ ПОЭЗИИ ДЛЯ ДЕТЕЙ, ОСОБЕННОСТЕЙ РИТМА И СТРОФЫ .
    1.1История возникновения и развития детской поэзии; детские поэты
    1.2 Детская поэзия как основной вид литературы ; ее специфика…
    1.1 Ритм, рифма и строфа в русской поэзии для детей…
    Вывод по первой главе….
    ГЛАВА 2.
    2.1. Методы и приемы работы с поэтическим текстом на уроках литературного чтения с элементами развития поэтических способностей обучающихся…
    2.2.Экспериментальная работа по развитию поэтических способностей обучающихся на уроках литературного чтения…
    2.3 Результаты экспериментальной работы….
    Вывод по второй главе….
    ЗАКЛЮЧЕНИЕ….
  • Дипломная работа:

    Календарные религиозные произведения хх века для детей

    112 страниц(ы) 

    ВВЕДЕНИЕ….3
    ГЛАВА I. CТИЛЕВЫЕ ТРАДИЦИИ СВЯТОЧНОГО И ПАСХАЛЬНОГО ЖАНРОВ В РУССКОЙ ПРОЗЕ РУБЕЖА XIX – XX ВЕКОВ
    1.1.Традиции народного календаря в произведениях для детей на рубеже
    XIX – ХХ веков…8
    1.2. Рождественские жертвы и пасхальные херувимы в детском календарно-духовном тексте…. 13
    1.3. Традиции рождественского рассказа в произведениях
    А.И. Куприна….24
    Выводы по главе…32
    ГЛАВА II. МИР ДЕТСТВА В РУССКОЙ ДУХОВНО-КАЛЕНДАРНОЙ ПРОЗЕ ХХ ВЕКА
    2.1. Рождественский мотив в рассказах Ф. Сологуба ….35
    2.2. Мотив праздника в рассказе С. Черного «Пасхальный визит»… 44
    2.3. Календарный миф в повести А. Усачева «Чудеса в Дедморозовке»…55
    Выводы по главе…. 59
    ГЛАВА III. МЕТОДИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ КАЛЕНДАРНОЙ СЛОВЕСНОСТИ В ШКОЛЕ
    3.1. Методические рекомендации по изучению рассказа С. Черного «Пасхальный визит» в 5 классе….
    3.2. Конспект внеклассного мероприятия: Литературная игра для старшеклассников «Раз в крещенский вечерок…»
    3.2.1. Ночь перед Рождеством….
    3.2.2. Святочные гадания….
    3.2.3. Ёлка….
    3.2.4. Новогодние подарки….
    3.3. Программа элективного курса «Рождественская проза в русской литературе XIX –XX веков»…
    Выводы по главе…
    ЗАКЛЮЧЕНИЕ….103
    СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ… …. 106
  • Курс лекций:

    ИСТОРИЯ РУССКОЙ КУЛЬТУРЫ XIX век

    255 страниц(ы) 

    ОТ АВТОРА 3
    ПРЕДИСЛОВИЕ 4
    ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
    ИСТОРИЯ РУССКОЙ КУЛЬТУРЫ
    ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ
    XIX ВЕКА
    ВВЕДЕНИЕ 6
    Примечания 10
    ГЛАВА ПЕРВАЯ. ПРОСВЕЩЕНИЕ В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XIX ВЕКА 11
    § 1. ПОЛИТИКА ПРАВИТЕЛЬСТВА В ОБЛАСТИ ПРОСВЕЩЕНИЯ 11
    § 2. НИЗШИЕ И СРЕДНИЕ УЧЕБНЫЕ ЗАВЕДЕНИЯ РОССИИ 16
    Приходские училища 16
    Уездные училища 19
    Гимназии 20
    § 3. РОССИЙСКИЕ УНИВЕРСИТЕТЫ 25
    § 4. ЖЕНСКОЕ ОБРАЗОВАНИЕ 36
    § 5. ЧАСТНЫЕ ПАНСИОНЫ 42
    § 6. ДОМАШНЕЕ ВОСПИТАНИЕ 45
    § 7. ЗАКРЫТЫЕ УЧЕБНЫЕ ЗАВЕДЕНИЯ ДЛЯ ДВОРЯНСКИХ ЮНОШЕЙ КАДЕТСКИЕ КОРПУСА. ПАЖЕСКИЙ КОРПУС.
    ЦАРСКОСЕЛЬСКИЙ ЛИЦЕЙ 51
    Пажеский корпус 54
    Царскосельский лицей 57
    Примечания 63
    ГЛАВА ВТОРАЯ. КНИЖНОЕ ДЕЛО В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XIX ВЕКА 68
    § 1. ИЗДАТЕЛЬСТВО И КНИЖНАЯ ТОРГОВЛЯ В РОССИИ 68
    § 2. ПЕРИОДИЧЕСКАЯ ПЕЧАТЬ РОССИИ 74
    § 3. БИБЛИОТЕКИ 78
    Примечания 83
    ГЛАВА ТРЕТЬЯ. РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ
    XIX ВЕКА 85
    § 1. РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА 85
    § 2. СЕНТИМЕНТАЛИЗМ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 89
    § 3. СПОРЫ О ЯЗЫКЕ 93
    § 4. ВОЙНА 1812 ГОДА И РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА 95
    § 5. РОМАНТИЗМ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 1810-1820 ГОДОВ 98
    § 6. ЛИТЕРАТУРНАЯ ЖИЗНЬ 1815-1825 ГОДОВ 104
    А. С. Пушкин 116
    § 7. ЛИТЕРАТУРНАЯ ЖИЗНЬ ВО ВТОРОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX ВЕКА 117
    § 8. РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА ВТОРОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX ВЕКА 126
    § 9. ЛИТЕРАТУРНЫЕ САЛОНЫ 133
    § 10. РАЗВИТИЕ РЕАЛИСТИЧЕСКОГО НАПРАВЛЕНИЯ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 143
    § 11. ОБРАЗОВАНИЕ «НАТУРАЛЬНОЙ ШКОЛЫ» В 40-х ГОДАХ
    XIX ВЕКА 149
    Примечания 154
    ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ. РУССКОЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО
    В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XIX ВЕКА 157
    § 1. РУССКАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ШКОЛА 157
    § 2. КЛАССИЦИЗМ И «АКАДЕМИЗМ» В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ 161
    § 3. СЕНТИМЕНТАЛИЗМ В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ
    Творчество А. Г. Венецианова 164
    § 4. РОМАНТИЗМ
    ТВОРЧЕСТВО К. БРЮЛЛОВА И О. КИПРЕНСКОГО 170
    Карл Брюллов 171
    § 5. ЗАРОЖДЕНИЕ РЕАЛИЗМА В РУССКОЙ ЖИВОПИСИ 180
    Творчество П. А. Федотова 180
    Примечания 184
    ГЛАВА ПЯТАЯ. РУССКИЙ ТЕАТР В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XIX ВЕКА 186
    § 1. КРЕПОСТНЫЕ ТЕАТРЫ 186
    § 2. ГОСУДАРСТВЕННЫЕ ТЕАТРЫ 188
    § 3. СЦЕНИЧЕСКИЙ КЛАССИЦИЗМ 192
    § 4. СЕНТИМЕНТАЛИЗМ НА РУССКОЙ СЦЕНЕ 196
    § 5. РОМАНТИЗМ В РУССКОМ ТЕАТРАЛЬНОМ ИСКУССТВЕ 199
    Сценический романтизм 202
    § 6. ЗАРОЖДЕНИЕ РЕАЛИЗМА В СЦЕНИЧЕСКОМ ИСКУССТВЕ 204
    М. С. Щепкин 204
    Примечания 208
    ЧАСТЬ ВТОРАЯ
    ИСТОРИЯ РУССКОЙ КУЛЬТУРЫ
    ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА
    ВВЕДЕНИЕ 211
    Примечания 214
    ГЛАВА ПЕРВАЯ. ПРОСВЕЩЕНИЕ В РОССИИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX ВЕКА 215
    § 1. НАЧАЛЬНАЯ ШКОЛА 215
    Крестьянские школы 216
    Земская школа 217
    Городская начальная школа 222
    § 2. ЦЕРКОВНО-ПРИХОДСКИЕ ШКОЛЫ 223
    § 3. ВОСКРЕСНЫЕ ШКОЛЫ 226
    § 4. СРЕДНЯЯ ШКОЛА 232
    § 5. ВЫСШЕЕ ОБРАЗОВАНИЕ. УНИВЕРСИТЕТЫ 240
    § 6. ЖЕНСКОЕ ОБРАЗОВАНИЕ 255
    § 7. ВЫСШИЕ ЖЕНСКИЕ УЧЕБНЫЕ ЗАВЕДЕНИЯ 266
    Примечания 274
    ГЛАВА ВТОРАЯ. КНИГОИЗДАТЕЛЬСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ.
    ГАЗЕТЫ И ЖУРНАЛЫ 279
    § 1. КНИГОИЗДАТЕЛЬСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ 279
    § 2. РОССИЙСКИЕ ГАЗЕТЫ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX ВЕКА 290
    § 3. РОССИЙСКИЕ ЖУРНАЛЫ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX ВЕКА 298
    § 4. БИБЛИОТЕКИ 304
    Примечания 308
    ГЛАВА ТРЕТЬЯ. РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ
    XIX ВЕКА 310
    § 1. РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА 60-70-х ГОДОВ 310
    § 2. КРЕСТЬЯНСКИЙ ВОПРОС В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
    60-70-х ГОДОВ 320
    § 3. СОЦИАЛЬНО-ФИЛОСОФСКИЕ ПРОБЛЕМЫ В ТВОРЧЕСТВЕ ДОСТОЕВСКОГО И ТОЛСТОГО 60-70-х ГОДОВ 326
    § 4. РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА 80-90-х ГОДОВ XIX ВЕКА 334
    Примечания 357
    ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО 359
    § 1. АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ И «БУНТ 14-ти» 360
    § 2. ИСТОРИЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ 367
    § 3. ХУДОЖНИКИ О РОССИИ (ЖАНРОВАЯ ЖИВОПИСЬ) 372
    § 4. ВОЙНА НА ПОЛОТНАХ В. В. ВЕРЕЩАГИНА 378
    § 5. ПЕЙЗАЖНАЯ ЖИВОПИСЬ 382
    § 6. РАСПРОСТРАНЕНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ЗНАНИЙ 387
    Примечания 389
    ГЛАВА ПЯТАЯ. РУССКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XIX ВЕКА 392
    § 1. ОРГАНИЗАЦИЯ ТЕАТРАЛЬНОГО ДЕЛА. АРТИСТЫ И ЗРИТЕЛИ 393
    § 2. РЕПЕРТУАР 399
    § 3. МАСТЕРА СЦЕНЫ 407
    § 4. НАРОДНЫЕ ТЕАТРЫ 420
    Примечания 422
  • Дипломная работа:

    Литературная сказка в прозе серебряного века

    119 страниц(ы) 

    ВВЕДЕНИЕ….3
    ГЛАВА 1. ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ЛИТЕРАТУРНОЙ СКАЗКИ
    § 1.1. Литературная сказка: история развития.…10
    § 1.2.Сказка в русской литературе начала XX века: поэтика, проблематика….25
    § 1.3. Аспекты изучения литературной сказки в школе.….38
    ГЛАВА 2. ЛИТЕРАТУРНЫЕ СКАЗКИ В ТВОРЧЕСТВЕ Е.И. ЗАМЯТИНА, Ф.К. СОЛОГУБА, Н.К. РЕРИХА, А.Н. ТОЛСТОГО, САШИ ЧЕРНОГО
    § 2.1.Сказочный мир Е.И. Замятина….….44
    § 2.2. «Политические сказочки» Ф.К. Сологуба ….55
    § 2.3. Сказки Н.К. Рериха…73
    § 2.4. Комизм в литературной сказке А.Н. Толстого…82
    § 2.5. «Солдатские сказки» Саши Черного ….90
    ЗАКЛЮЧЕНИЕ….101
    СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ….107
    МЕТОДИЧЕСКОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ…115
  • Дипломная работа:

    Народные утопические легенды в русской литературе

    121 страниц(ы) 

    ВВЕДЕНИЕ….3
    ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ НАРОДНЫХ УТОПИЧЕСКИХ ЛЕГЕНД
    1.1 .Становление легенды: общее и частное….….8
    1.2 .Древнерусские варианты народных утопических легенд (на примере легенды о граде Китеже)….….….….30
    1.3. Народная утопическая легенда в литературном и живописном истолковании: принципы взаимодействия….….40
    1.4 Аспекты изучения утопических легенд в школе….….49
    ГЛАВА II. НАРОДНЫЕ УТОПИЧЕСКИЕ ЛЕГЕНДЫ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
    2.1. Народная утопическая легенда в контексте символизма и постсимволизма….55
    2.2. Художественное выражение народной утопической легенды в творчестве М. Горького….….….….65
    2.3 Отражение народной утопической легенды в русской поэзии начала XX века (на примере произведений Н. Клюева, М. Волошина, С. Есенина).75
    ЗАКЛЮЧЕНИЕ….….90
    СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ…96
    МЕТОДИЧЕСКОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ
    Разработка урока внеклассного чтения в 6-м классе «На дне души горит подводный Китеж»….…105
  • Дипломная работа:

    Образ иуды в русской культуре и литературе хх века

    97 страниц(ы) 

    ВВЕДЕНИЕ….3
    ГЛАВА I. ОБРАЗ ИУДЫ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ XX В. (НА ПРИМЕРЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЛЕОНИДА АНДРЕЕВА, АЛЕКСЕЯ РЕМИЗОВА, ЮРИЯ НАГИБИНА И БРАТЬЕВ СТРУГАЦКИХ)
    § 1. Образ Иуды в Библии.….…10
    § 2. Образ Иуды в одноимённой поэме Алексея Ремизова….….…15
    § 3. «Иуда Искариот» Леонида Андреева и особенности трактовки библейского образа….…23
    § 4. «Любимый ученик» Юрия Нагибина: взгляд на Иуду глазами Иисуса….28
    § 5. «Отягощённые злом» братьев Стругацких: слабоумный мальчишка, исполняющий чужую волю….35
    Выводы по первой главе….…40
    ГЛАВА II. ТРАКТОВКА ОБРАЗА ИУДЫ ИСКАРИОТА В ДРУГИХ ВИДАХ ИСКУССТВА
    § 1. Своеобразие трактовки образа Иуды в эскизах Н. Рериха к постановке пьесы А. Ремизова «Трагедия об Иуде, принце Искариотском»….… 42
    § 2. Развитие традиций Алексея Ремизова в сценическом искусстве …50
    § 3. Фильм Андрея Богатырёва «Иуда»: трактовка режиссёра и традиции Леонида Андреева…57
    Выводы по второй главе….….66
    ГЛАВА III. ОСОБЕННОСТИ ИЗУЧЕНИЯ БИБЛЕЙСКИХ ОБРАЗОВ В СРЕДНЕЙ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЙ ШКОЛЕ
    § 1. Особенности трактовки библейских образов на уроках литературы ….68
    § 2. Особенности изучения повести Леонида Андреева «Иуда Искариот» в старших классах….….72
    Выводы по третьей главе….…85
    ЗАКЛЮЧЕНИЕ….….87
    СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ…90

Не нашли, что искали?

Воспользуйтесь поиском по базе из более чем 40000 работ

Наши услуги
Дипломная на заказ

Дипломная работа

от 8000 руб.

срок: от 6 дней

Курсовая на заказ

Курсовая работа

от 1500 руб.

срок: от 3 дней

Отчет по практике на заказ

Отчет по практике

от 1500 руб.

срок: от 2 дней

Контрольная работа на заказ

Контрольная работа

от 100 руб.

срок: от 1 дня

Реферат на заказ

Реферат

от 700 руб.

срок: от 1 дня

Другие работы автора
  • Дипломная работа:

    Обучение технике ведения мяча мальчиков 7-8 лет в секции по футболу

    39 страниц(ы) 

    ВВЕДЕНИЕ 3
    ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ СИСТЕМЫ ТЕХНИЧЕСКОЙ ПОДГОТОВКИ ФУТБОЛИСТОВ НА НАЧАЛЬНОМ ЭТАПЕ ОБУЧЕНИЯ 6
    1.1. Характеристика начальных технических элементов игры в футбол мальчиков 7 - 8 лет 6
    1.2. Анатомо-физиологические особенности детей 7 - 8 лет 10
    1.3. Методические особенности обучения технике ведения мяча мальчиков 7-8 лет в секции по футболу 12
    ГЛАВА II. ОРГАНИЗАЦИЯ И МЕТОДЫ ИССЛЕДОВАНИЯ 20
    2.1. Организация исследования 20
    2.2. Методы исследования 20
    ГЛАВА III. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ И ИХ ОБСУЖДЕНИЯ 23
    3.1. Комплекс упражнений, направленный на обучение техники ведения мяча у мальчиков 7-8 лет, занимающихся в секции по футболу 23
    3.2. Результаты исследования 26
    3.3. Обсуждение результатов исследования 29
    ВЫВОДЫ 34
    СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 36
  • Курсовая работа:

    Развитие художественного вкуса будущих дизайнеров

    36 страниц(ы) 


    ВВЕДЕНИЕ….…3
    Глава I. Дизайн как категория эстетической деятельности и художественная коммуникация….6
    1.1. Понятия дизайн и дизайнер…6
    1.2. Виды и функции дизайна….…9
    Глава II. Эстетический и художественный вкус: сущность, значение и формирование…12
    2.1. Определение понятия эстетический вкус….….…12
    Глава Ш. Формирование эстетического вкуса и роль художественной культуры в процессе подготовки дизайнеров….18
    3.1. Формирование эстетического вкуса студентов в образовательном процессе….18
    3.2. Развитие художественного вкуса будущих дизайнеров….….22
    ЗАКЛЮЧЕНИЕ….31
    СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ….….….34
  • Дипломная работа:

    Стилистические фигуры в российском политическом дискурсе

    77 страниц(ы) 

    Введение….….3
    Глава 1. Особенности вербальной политической коммуникации….….7
    1.1. Понятие политического дискурса….7
    1.2. Риторическая природа политической речи: стилистические фигуры….10
    1.3. Классификация стилистических фигур….…15
    Глава 2. Стилистические фигуры как средство речевого воздействия в российском политическом дискурсе….….20
    2.1. Общая характеристика материала исследования и методики анализа…20
    2.2. Фигуры речи, построенные на основе повтора….26
    2.3. Фигуры речи, основанные на изменении объема высказывания….31
    2.4. Риторические фигуры….33
    2.5. Фигуры речи, связанные с изменениями в расположении частей синтаксических конструкций….36
    2.6. Экспериментальное изучение эффективности использования стилистических фигур в политической речи ….….38
    Заключение….48
    Библиографический список….….52
    Приложение….60
  • Тест:

    Ответы на тест Условные предложения в английском языке

    28 страниц(ы) 

    № ДЕ Количество вопросов
    1 Первый тип условных предложений 25
    2
    Второй тип условных предложений 25
    3 Третий тип условных предложений 25
    4 Условные предложения с глаголом to wish 15
  • Реферат:

    Социальная и интеллектуальная совместимость в системе образования

    14 страниц(ы) 

    Введение 3
    1. Образование как социальный институт 5
    2. Информация и знание как интеллектуальный продукт 8
    Заключение 11
    Использованная литература 13
  • Дипломная работа:

    Развитие скоростно-силовых качеств школьников 16-17 лет

    62 страниц(ы) 

    ВВЕДЕНИЕ 3
    ГЛАВА I. ОБЗОР ЛИТЕРАТУРНЫХ ИСТОЧНИКОВ 6
    1.1. Общая характеристика методов и приемов обучения в процессе физического воспитания в школе 6
    1.2. Понятие о физических качествах 12
    1.3. Скоростные способности и основы методики их воспитания 15
    1.4. Методы и средства воспитания скоростно-силовых качеств 20
    ГЛАВА II ОРГАНИЗАЦИЯ И МЕТОДЫ ИССЛЕДОВАНИЯ 29
    2.1. Методы исследования 29
    2.2. Организация исследования 31
    ГЛАВА 3. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ И ИХ ОБСУЖДЕНИЕ 34
    3.1. Результаты исследования 34
    3.2. Обсуждение полученных результатов 36
    ВЫВОДЫ 40
    СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ: 42
    ПРИЛОЖЕНИЕ 1 48
    ПРИЛОЖЕНИЕ 2 49
    ПРИЛОЖЕНИЕ 3 50
    ПРИЛОЖЕНИЕ 4 51
  • Курсовая работа:

    Материальное стимулирование труда

    28 страниц(ы) 

    Введение 2
    1.Матеиальное стимулирование труда 5
    1.1. Сущность заработной платы 5
    1.2. Тарификация труда 6
    1.3. Формы и системы заработной платы 9
    2. Расчёт основных показателей строительной организации 12
    2.1. Расчёт бюджета рабочего времени 12
    2.2. Расчёт стоимости материальных ресурсов и потреблённого
    оборудования в текущих ценах 14
    2.3. Расчёт ФОТ работников строительного предприятия
    и распределение заработной платы между членами бригады 16
    2.4. Расчёт сметной стоимости заданного вида работ 18
    3. Анализ деятельности предприятия 20
    3.1. Расчёт технико-экономических показателей 20
    3.2. Определение обязательных налоговых платежей и их влияние на результаты деятельности предприятия 21
    Заключение 24
    4. Список использованной литературы 25
    Приложение А (обязательное) 26
  • Курсовая работа:

    Карнавальное начало в романе ф.м. достоевского «бесы»

    36 страниц(ы) 

    Введение….3
    Глава 1 Теоретические основы романа Достоевского….5
    1.1. Основные идеи и просвещения в романе «Бесы»….5
    1.2 Художественная сила женских характеров в романе Достоевского «Бесы»….13
    Выводы по 1 главе
    Глава 2 Практическая часть….16
    2.1. Анализ карнавальной началы в романе Достоевского «Бесы»….16
    2.2. Карнавальная культура в романе «Бесы»….23
    Выводы по 2 главе
    Заключение….31
    Список использованной литературы….33
  • ВКР:

    Построение формальной онтологии дисциплин изучаемых по профилю «информатика и информационные технологии в образовании»

    67 страниц(ы) 

    Введение 2
    Концептуализация проблемной области 5
    1.1 Анализ и оценка проблемной области 5
    1.2 Анализ существующих решений для построения формальной онтологии 11
    1.3 Обоснование выбора применимости программы Protege 20
    Выводы по первой главе 23
    Методы и модели отображения онтологий 25
    2.1 Методы отображения онтологий 25
    2.2 Методы автоматического построения онтологий 36
    2.3 Язык онтологии OWL в программной среде Protege 41
    Выводы по второй главе 43
    Построение формальной онтологии учебных дисциплин 44
    3.1 Постановка задачи 44
    3.2 Программная реализация построения формальной онтологии предметов изучаемых на кафедре ПиВМ 48
    Выводы по третьей главе 61
    Заключение 62
    Список литературы 64
  • Дипломная работа:

    Модерн в архитектуре Европы и России XIX-XX вв.

    75 страниц(ы) 

    Введение 3
    Глава I. Стиль модерн в архитектуре Европы XIX-XX вв. 6
    1.1. Модерн в искусстве 6
    1.1. Основы стиля модерн 18
    1.3. Символизм и дизайн модерна 30
    Выводы по первой главе 37
    Глава II. Стиль модерн в архитектуре России XIX-XX вв. 38
    2.2. Петербургская архитектура эпохи модерна 48
    2.3. Московский модерн в архитектуре 64
    Выводы по второй главе 71
    Заключение 72
    Список использованной литературы 73